{"id":102,"date":"2026-03-22T18:47:34","date_gmt":"2026-03-22T18:47:34","guid":{"rendered":"https:\/\/christiannaccarato.com\/blog\/?p=102"},"modified":"2026-03-23T18:56:41","modified_gmt":"2026-03-23T18:56:41","slug":"dehancer-pro-per-davinci-resolve-la-camera-oscura-digitale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/christiannaccarato.com\/blog\/dehancer-pro-per-davinci-resolve-la-camera-oscura-digitale\/","title":{"rendered":"Dehancer Pro per DaVinci Resolve: la camera oscura digitale"},"content":{"rendered":"\n
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Disclosure:<\/strong> Dehancer mi ha fornito un abbonamento al software in cambio di questa recensione. Non mi hanno pagato e il mio giudizio non \u00e8 stato in alcun modo guidato da loro. Ho un codice sconto del 10% esclusivo per i miei lettori, lo trovate a fine articolo insieme al link per la prova gratuita.<\/p>\n\n\n\n

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Pellicola e digitale: quella cosa che chiamiamo “calore”<\/h2>\n\n\n\n

Se ho iniziato a scattare foto su pellicola, \u00e8 sicuramente grazie al cinema su pellicola.<\/p>\n\n\n\n

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Le immagini registrate su pellicola hanno un qualcosa di diverso. Lo sanno i nostri occhi ma noi probabilmente sappiamo spiegarlo un po’ meno. Spesso lo definiamo “calore”, ma senza mai riferirci esattamente alla temperatura colore delle immagini.<\/p>\n\n\n\n

Colori pieni e ben distinti, ma quasi mai saturi. Bagliori attorno alle fonti luminose. Imprecisioni casuali. E la grana, a sfocare tutti i micro dettagli.<\/p>\n\n\n\n

Quando ci riferiamo al “calore” dei supporti analogici, non parliamo nient’altro che di una semplificazione. Un raggruppamento che alleggerisce il lavoro ai nostri sensi.<\/p>\n\n\n\n

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“Lo sfocato raggruppa. E noi siamo animali da organizzazione.” <\/p>-John Maeda, Le leggi della semplicit\u00e0<\/em><\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Ma il vero asso nella manica della maggior parte delle pellicole cinematografiche negative \u00e8 la gamma dinamica.<\/p>\n\n\n\n

I neri nella pellicola sono incredibilmente profondi, ma mai vuoti o piatti. Contengono dettagli sottili, che a un’analisi superficiale potrebbero sembrare assenti, ma che in realt\u00e0 sono l\u00ec, pronti a emergere. I bianchi sono luminosi e vibranti, ma non sovraesposti. Mantengono le informazioni visive. L’immagine risulta ricca e ben equilibrata.<\/p>\n\n\n\n

Fino a qualche anno fa tutto ci\u00f2 era impensabile con le videocamere digitali. Adesso la situazione \u00e8 migliorata tantissimo. Esponendo le riprese a dovere usando i profili Log, anche con una semplice Fuji X-T3 si possono ottenere riprese con un’ottima gamma dinamica, molto malleabili in post produzione.<\/p>\n\n\n\n

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– “Paris, Texas” Wim Wenders<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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“L’estetica della sfocatura \u00e8 comune nella storia dell’arte, a partire dai dipinti impressionisti di Monet, con le sue brevi pennellate a produrre minuscole nuvole velate, fino alle immagini stilizzate dei fiori di Georgia O’Keeffe.
Le rappresentazioni sfocate hanno un fascino mistico e dunque sono invitanti per natura.”<\/p>\nJohn Maeda, Le leggi della semplicit\u00e0<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Cos’\u00e8 Dehancer e perch\u00e9 non \u00e8 l’ennesima LUT<\/h2>\n\n\n\n
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Avere i vantaggi del digitale in termini di costi, velocit\u00e0 e versatilit\u00e0, ma mantenendo il look pellicola: sarebbe il sogno proibito per molti di noi.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 qui che Dehancer entra in gioco.<\/p>\n\n\n\n

Dehancer \u00e8 un plugin per software di editing video e foto che ha l’ambizione di rendere il tuo materiale digitale il pi\u00f9 simile possibile a quello girato o scattato su pellicola analogica. Ma non parliamo di semplici effetti di grana o di color grading. L’obiettivo di Dehancer \u00e8 replicare l’intero processo di sviluppo e stampa della pellicola.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

E questa \u00e8 la parte fondamentale da capire.<\/p>\n\n\n\n

Nel mondo analogico, il negativo non \u00e8 il prodotto finito.<\/strong> \u00c8 il punto di partenza. Da qualche parte nella loro documentazione, Dehancer lo dice chiaramente: il negativo deve diventare l’opera d’arte, non \u00e8 mai l’opera finita. Che sia digitale o analogico, il negativo va sviluppato.<\/strong> E poi va stampato.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dehancer replica esattamente questo: prima lo sviluppo<\/strong> (la scelta della pellicola, l’esposizione, la resa cromatica), poi la stampa<\/strong> (su pellicola cinematografica per la proiezione, su carta fotografica per la stampa, o in formato Cineon Film Log per l’esportazione).<\/p>\n\n\n\n

A differenza di molte soluzioni di emulazione della pellicola, Dehancer utilizza un approccio basato sul campionamento di vere pellicole analogiche <\/strong>combinato con un processing non lineare dell’immagine. Le pellicole vengono scansionate otticamente da negativi<\/strong> su supporti di stampa, garantendo una corretta interpretazione in termini di colore e contrasto.<\/p>\n\n\n\n

Per ogni pellicola, vengono creati tre campioni<\/strong> target: sottoesposti di -2 Ev, normale esposizione e sovraesposti di +2 Ev. Ogni profilo contiene quindi tre profili separati, regolabili in modo fluido tra i valori estremi.<\/p>\n\n\n\n

Dehancer non \u00e8 un semplice emulatore di pellicola attraverso LUT. \u00c8 un plugin molto potente che agisce in profondit\u00e0 nei file video e nelle foto.<\/p>\n\n\n\n

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Il mio video originale su YouTube (2023)<\/h2>\n\n\n\n
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